MINICURSO SOBRE LA COBERTURA EN MAGIA (2) por Mariano Vílchez

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En el artículo previo, te enuncié los 10 tipos de cobertura que tengo conceptualizados hasta el momento, aunque no llegué a desarrollar ninguno de ellos:

1. La cobertura por meter y sacar objetos

2. La protocolaria o situacional (Miguel Gómez)

 

3. La cobertura explicativa (Vernon)

a. Cobertura explicativa procedimental.

b. Cobertura explicativa ilustrativa.

c. Cobertura explicativa por pseudoexplicación.

 

4. La cobertura por corrección de un error intencionado (Tamariz)

5. La cobertura idiosincrática

6. La cobertura por gag (Ricardo Rodríguez)

7. La cobertura por quitarse un estorbo

8. La cobertura por falsa intención (Pit Hartling)

9. La cobertura por falso pretexto de demostrar que no hay trampa.

10. La cobertura por acciones en tránsito

 

En este segundo post del minicurso dedicado a las cobertura voy a desarrollar para ti los cuatro primeros tipos de cobertura enunciados la semana pasada.

A menudo, al construir tus efectos, seguro que te enfrentas a acciones vinculadas a la trampa para las que no encuentras misdirection, por lo que necesitas cubrir o justificar a toda costa estas acciones para volverlas invisibles o al menos inocuas para los espectadores.

Cuando leas con atención estos cuatro puntos, seguramente asimilarás varias ideas que en algún momento te servirán para encontrar la manera adecuada de cubrir una acción determinada en alguna de tus rutinas.

Vamos allá.

 

1. La cobertura por meter y sacar objetos

Ésta cobertura un clásico al que podrás recurrir en muchas ocasiones. Sacar o introducir un objeto del maletín o del bolsillo es un tipo de cobertura muy recurrente y fácilmente asimilable por los espectadores. Nos permite cargar elementos, eliminarlos o incluso cambiar un elemento por otro.

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EL ARTE DE LA COBERTURA EN MAGIA por Mariano Vílchez

El gran Miguel Gómez

 

En magia hay movimientos en los que no quieres que reparen los espectadores porque estos movimientos podrían dar pistas sobre cuál es el método de tu efecto y desmontar el fantástico castillo de naipes que estás construyendo para ellos.

Para conseguir esto tienes dos caminos:

1. Que estos movimientos no se vean (misdirection)

2. Que aunque se vean, no se les eche cuenta alguna (cobertura)

Hoy vamos abordar un concepto de importancia capital, el de la cobertura en magia. En este artículo definiremos la cobertura, la diferenciaremos de su hermana la misdirection y luego enunciaremos los tipos de cobertura que he recopilado hasta ahora.

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LA FRASE INICIAL por Mariano Vílchez

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Hoy vas a leer aquí un principio sencillo que puede poner patas arriba tu manera de presentar tus efectos de magia.

¿Qué es lo que hace que nos enganchemos con una buena novela desde el primer momento?

La trama? Los personajes? La ambientación? El estilo?

Todo eso y mucho más. Pero sobre todo una cosa que los escritores de éxito conocen muy bien.

La frase inicial.

La primera frase de una buena novela nos atrapa desde un primer momento y, a menudo, su efecto se prolonga durante toda la novela. Si no crees aún en la influencia de la primera frase, vuelve a leer el principio de este artículo. ¿Lo ves?

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LAS 7 VENTAJAS DEL ESTILO MINIMALISTA EN MAGIA por Mariano Vílchez

las 7 ventajas del estilo minimalista en magia

 

El artículo de hoy es especial, habla de una opción personal que es casi una cuestión de estilo.

Después de años de aficionado, de estudio y de reflexión teórica he llegado a esta preferencia.

Soy minimalista.

Decía Vernon algo así como que un efecto tan simple como la desaparición de una sola moneda colocada clara y deliberadamente dentro de la mano puede llegar a ser el más potente de los efectos.

 

¿PERO QUÉ ES SER MINIMALISTAS EN MAGIA?

Ser minimalistas en magia es serlo en tres aspectos:

1. Ser minimalistas es minimizar al máximo el número de elementos en juego en una determinada rutina.

Es por ejemplo preferir una carta al número con una sola baraja en vez de otra que requiera dos de ellas.

Es optar con una rutina de aros con tres aros en vez de la tradicional con ocho.

Es envidiar a los mentalistas por ir tan ligeros de equipaje (o volverse mentalistas sin más).

 

2. Ser minimalistas es minimizar el número de efectos en la rutina y si hay un solo efecto, procurar que esté sea lo más sencillo y redondo posible, sin adornos que lo distorsionen.

Es por ejemplo optar por una rutina con un solo efecto potente (o una de tres bien construida) a otra rutina con tropecientos efectos que marean al espectador y de la cual no se recuerda luego prácticamente nada.

Es preferir un matrix donde las monedas viajen una a una claramente hasta una carta a otro donde se mueven sin parar de un lado a otro sin propósito ni orden o, en todo caso, preferir a ese caso un matrix claro con un antimatrix igual de claro.

Es priorizar una asamblea de ases Mcdonald clara y demoledora a otra no tan cristalina con infinitas fases y resortes.

Es realizar un siguiendo al líder donde sólo se cambian los paquetes de lugar y no los líderes.

Es evitar las típicas rutinas donde al final se producen (de propina) los cuatro ases que nada tienen que ver con los efectos previos.

 

3. Ser minimalistas es minimizar el guión mágico.

Es preferir una charla escueta,  huyendo de guiones cargados,  demasiado dirigidos y profusos, o de historias demasiado elaboradas o incoherentes  que distraen de los efectos que se van sucediendo.

 

ADVERTENCIAS

No pretendo que suscribas necesariamente este enfoque. Sólo lo comparto contigo por si alguna de sus características te seduce y te apetece quizá probarlo en alguna rutina o efecto en particular.

Eso sí, si he llegado a él, ha sido por propio convencimiento. Con el paso de los años, 7 razones me han llevado a adoptarlo.

 

VENTAJAS DE SER MINIMALISTAS EN MAGIA

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5 COSAS QUE APRENDER CUANDO TUS ESPECTADORES REACCIONAN MÁS DE LO ESPERADO? por Mariano Vílchez

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En el artículo previo vimos los posibles factores en juego cuando, al esperar una buena reacción por parte de los espectadores, ésta no se produce.

Hoy vamos a ver algo más revelador, si cabe.

¿Qué pasa cuando sucede lo contrario?

¿Qué pasa cuando esperabas poco de un determinado efecto y se produce una reacción enorme en los espectadores?

La tendencia natural en este caso es felicitarse y pasar a otra cosa.

Craso error.

En realidad, ésta es una magnífica oportunidad para entender un poco más la psicología del espectador profano.

Hay algo que no entiendes y que te ha pillado por sorpresa. Algo que no valoras.

En este artículo vamos a barajar los posibles factores que pueden explicar que haya sucedido esto, de modo que, la próxima vez que te ocurra, puedas aprender algo muy valioso de tus espectadores.

Te voy a exponer 5 factores posibles.

Atento.

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EL SÍNDROME «YA LA TIENE ARRIBA» (1ª PARTE)

letters-416960_1280Aunque no lo verbalicen siempre,  muchos espectadores sospechan cuando devuelven la carta elegida a la baraja y los magos realizan inmediatamente el control de turno.

Lo he escuchado a menudo susurrar entre espectadores, al asistir a un control mío o al de otro mago:

Ya la tiene arriba.

El Síndrome “ya la tiene arriba” ocurre sobre todo cuando el mago realiza lo que yo denomino un control cepo, donde, por doble corte inmediato, lleva la carta recién devuelta a la posición superior de la baraja.

Es una acción sospechosa y evidente.

El objetivo de este artículo es el de ofrecerte estrategias prácticas para evitar esa molesta sospecha que ensucia la limpieza de cualquier rutina donde se da a elegir una carta.

Además, de paso te ofreceré ideas prácticas sobre controles, cartas guía, forzajes, vistazos y hasta tanteos.

Empecemos.

¿Cómo prevenir, pues, el Síndrome “ya la tiene arriba”?

A estas alturas, ya sabes que me gustan las listas. Te voy a dar 7 puntos con soluciones para acabar con este síndrome que nos hace perder cierta credibilidad ante espectadores analíticos y/o conocedores, al acecho de nuestros manejos ocultos.

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7 CARACTERÍSTICAS DE LA BUENA TÉCNICA EN MAGIA por Mariano Vílchez

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A mi parecer, todo juego a mi parecer debe cumplir cuatro cualidades básicas. Debe ser CLARO, LIMPIO, de CLÍMAX POTENTE y RESISTENTE AL ANÁLISIS por parte del espectador.

Detengámonos en el apartado de la limpieza.

La limpieza es la cualidad del juego por la que la charla, los manejos y las acciones fluyen naturalmente, sin que el espectador note algo raro o sospechoso.

A menudo, cuando tu juego ha sido limpio, algún espectador puede soltarte una frase parecida a ésta:

¡Pero si no ha hecho nada!

Tamariz a menudo lo ha verbalizado en sus rutinas:

¡Fijaos que “no hago nada”, en la punta de los dedos…!

Creo que estarás de acuerdo conmigo en que el dominio técnico es un requisito fundamental para la limpieza.

Obviamente tenemos que hacer bien las técnicas que usamos. Si un espectador nos “pilla” realizando una acción oculta o siente que hemos hecho algo raro, automáticamente la calidad mágica del efecto merma.

Y como sabes por experiencia, esa sospecha manipulativa acaba con la suspensión de incredulidad del espectador, que ya no está tan (o en absoluto) abierto a experimentar emoción mágica alguna.

Por ello, si no dominas cada una de las técnicas que requiere tu efecto, es preferible que no lo hagas. Claro, a lo mejor puedes soslayar la técnica alterando el método pero, ¿no estarás quitándole fuerza al juego?

Creo que uno de los procesos más apasionantes en el recorrido de un mago es seleccionar y trabajar las técnicas que más le van antes de usarlas en su propio repertorio.

En mi caso, aunque respeto y admiro a los magos de gran bagaje técnico que disfrutan coleccionando y mejorando todo tipo de técnicas, creo sinceramente que no es necesario dominar (ni siquiera conocer) la mayoría de las técnicas existentes o de moda para hacer buena magia.

Como ya te he dicho, creo que en los primeros años de su caminar mágico es cuando el mago debe ir seleccionando las técnicas que más le van a su estilo, personalidad, gestualidad y limitaciones propias.  Una vez seleccionadas estas técnicas, luego ya puede ir puliéndolas durante el resto de su vida mágica.

Teoricemos un poco. Mira que paradoja. ¡Teoría sobre la técnica!

¿CUÁLES SON ENTONCES LAS 7 CARACTERÍSTICAS DE UNA BUENA TÉCNICA EN MAGIA?

Tras mucho reflexionar, cotejar textos de varios autores y asistir a conferencia de grandes maestros sobre el tema como Gabriel Moreno, he llegado a la conclusión de que toda técnica (o manejo en general) debería cumplir estas características claves.

¡A ver si coincides conmigo en alguna!

1. La técnica debería ser ingrávida, ligera, suelta, de esfuerzo mínimo.

Tiene que aprovechar acción de la fuerza gravitatoria y realizarse con la mínima tensión posible del cuerpo y de las manos (Ascanio, Gabriel Moreno).

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